ВКонтакт Facebook Twitter

Стратегия развития киноиндустрии Российской Федерации

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, что пришли. И предлагаю начать нашу встречу сегодня с вступительного слова председателя форума «Кино России-2020», председателя комитета культуры Государственной Думы, Григория Петровича Иевлева.

ИВЛИЕВ Г.П.:

– Для нас очень важно, что сейчас мы перешли в другую стадию обсуждения и работы. Если первые форумы были необходимы для того, чтобы нам услышать кинематографическую общественность, для того, чтобы вокруг форума объединились кинематографисты, объединились продюсеры, объединились кинотеатры, образовательные учреждения, то сейчас нам уже необходимо принятие конкретных решений. Уже прошло время, когда высказываются пожелания. Сейчас для того, чтобы кино возрождалось, кино существовало, как конкурентоспособная отрасль экономики, нам необходимо понять, как будет развиваться в целом индустрия кино, к решению каких задач мы должны приступить немедленно, и что нас ждет в перспективе. Вот именно такой подход и выработка стратегии развития и решение частных конкретных вопросов, которые возникают в нашей деятельности немедленно – это то, что и делает кино-форум. Такой подход, такая работа нашла поддержку всех участников кино-процесса. Можем сказать, что у нас сейчас нет разделения на какие-то общественные объединения и производителей, нет конкуренции. У нас есть только общий настрой сделать документы, принять меры, выработать механизмы, которые будут действовать эффективно. Причем охватываем мы не просто какие-то отдельные процессы кино индустрии, не только кинопроизводство нас интересует, не только кино-показ, как бы они не были важны. Наши обсуждения показали, что надо смотреть глубже, надо видеть все, что складывается в нашей сфере. Именно поэтому так внимательно мы рассматриваем вопросы образования в сфере кинематографа. Именно поэтому нам нужно особое внимание уделить международной деятельности и связанными с ней вопросами. Только на этом пути мы находим, действительно, продвижение, мы находим ту основу, которая порождает все позитивное в российском кинематографе. Комитет по культуре приглашает вас сегодня к высказыванию конкретных предложений. Ну, мы вам предлагаем не просто высказывать предложения, мы должны записать это в виде норм, записать в виде правил. Отношение к культуре не должно носить абстрактного характера. Правильное отношение к кинематографу со стороны властей всех уровней, со стороны общества – оно должно быть правилом некого культурного поведения. Наши попытки каждый раз бороться за бюджет на кино всегда упираются в то, что не хватает общего представления о значимости кинематографа не в кинематографической среде, а в политической, в общественной жизни не утвердилась значимость нашей деятельности в сфере кино. Вот наш форум позволяет эти пробелы в общественной жизни заполнить. И комитет по культуре будет поддерживать ваши решения. При этом нам совершенно понятно, что результатом уже вот сегодняшнего форума должно быть представление наших документов в правительство для проработки их органами исполнительной власти, чтобы наши предложения, ваши предложения стали уже реально действующими нормами, реально действующими механизмами, способствующими развитию кино. А я желаю вам успешной работы. И все предложения, которые будут высказаны на сегодняшнем форуме, будут учтены в нашей работе.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Григорий Петрович. И хотелось бы добавить, что форум «Кино России» – это постоянно действующая, постоянно работающая общественная площадка, объединяющая в себе, естественно, интересы развития отрасли, всех секторов отрасли. И, конечно же, прислушиваясь к мнению всех общественных организаций, некоммерческих, всех участников рынка, мы даже противоречивые взгляды на одну и ту же задачу, на одну и ту же проблему, с одной целью – оптимальнее, эффективнее развивать отрасль, индустрию и каждую составную часть сегмента. И мы хотели бы показать государству, как одному из основных участников отрасли и рынка, как одному из основных игроков, наши основные цели, задачи и приоритеты. То есть, фактически, создать единое информационное пространство, поле для всех игроков, включая опять же государство. Итоговым документом нашей конференции будет резолюция, на основании которой в дальнейшем, как вы увидите, будет разработан концептуальный основной документ – «Стратегия кино России», как раз стратегия для развития будущего России и отрасли в целом, который будет, соответственно, в дальнейшем принят и утвержден постановлением правительства. То есть, будет разработан ряд нормативно-правовых актов, документов, позволяющих более оптимально решать задачи отрасли в системном порядке. То есть, не так, как у нас было раньше, как вы знаете. То есть, возникает какая-то проблема, задача у отдельно взятого предприятия там, пусть производящего, и она локально, отдельно решается. То есть, мы подошли сейчас институционально, с методами, способами решения совместно одной и той же проблемы, даже пусть с разными взглядами на одну и ту же задачу. Форум – это не сегодняшняя конференция, не только сегодняшняя конференция. Форум – постоянно действующая площадка, повторюсь. Но на базе этой площадки проходили сессии, встречи рабочих групп по секторам, по направлениям. Основные направления отраслевые – это инфраструктура кинопроизводства, то есть, речь идет о киностудиях, о будущих киностудиях, о будущем России в кинопроизводстве. Сессия, объединяющая производящие компании, кинопродюсеров, соответственно, ассоциации кино-, телепродюсеров, гильдию продюсеров, то есть, другие некоммерческие организации, мнение которых учитывалось в разработке, в дальнейшем уже, проекта «Стратегия кино России 2020», основных учебных заведений, как плацдарм, платформу для подготовки кадров для нашей индустрии. То есть, для всех опять же секторов индустрии необходимо готовить как раз высокопрофессиональные кадры. И здесь очень много противоречивых опять же суждений, мнений, которые необходимо было свести в набор единых рекомендаций. Естественно, в спорах рождалась какая-то истина, то есть, с чем уже согласна вся наша отрасль и участники. И также, конечно же, вопросы развития кино-показа, то есть, кинотеатральное будущее нашей страны, которое находится сегодня в несколько сложном, затруднительном положении после экономических кризисов 2008 года. Мы все знаем, что строительный бум 2003-2008 годов – он, в общем-то, остановился, и новых торговых центров не строится, новые экраны уже открываются и создаются не с теми темпами, которые хотелось бы. И сегодняшние наши планы, задачи, которые мы ставили себе еще три-четыре года назад, требуют уже неких поправок и участия со стороны всего общества и, в том числе, государства. То есть, требуется опять же введение определенных преференций, ну, и, соответственно, каких-то решений. Вот об этом мы сегодня с вами поговорим, с участниками и руководителями встреч, рабочих групп. И на нашей конференции будут озвучены, тезисно, решения. В конце мы подведем итоги, хотелось бы... То есть, увидим проект резолюции, внесем поправки, в результате предложения, которые будут сделаны, в том числе, с вашим участием. Если вы видите сегодня за столом не всех присутствующих, это не значит, что кого-то среди нас нет. То есть, все известные вам участники рынка и все наши коллеги принимали участие в работе форума, в работе конференции, предыдущих трех конференций, а также в работе рабочих групп. И сегодня наша задача – просто объявить уже те решения, те результаты, которые были. И со вступительным словом приглашаю Вячеслава Николаевича Тельнова, руководителя департамента кинематографии Министерства культуры Российской Федерации.

ТЕЛЬНОВ В.Н.:

– Добрый день. Разрешите вас поприветствовать всех на очередном заседании «Киноклуб-2020». Что могу сказать? Что рабочие группы проходили на базе департамента кинематографии. Мы рады, что внесли свой вклад в подготовку стратегии, и включим свои предложения по каждому направлению. Я наговорю некоторые тезисы, которые, собственно говоря, мы готовы включить уже в концепцию развития. Мы уже много лет думаем о том, как помочь развитию кино-показа в малых и средних городах России, там, где его сейчас нет, и не будет еще долго без государственной поддержки. Проходило очень много конференций, в последней я участвовал в Грозном. Всех беспокоит очень эта тема, и регионы ждут помощи, безусловно, государства. Одно из главных и перспективных направлений министерства культуры и департамента кинематографии – это помочь кино-показу в малых и средних городах России. Во всем мире два-три года работает программа студий-мейджоров и производителей оборудования для цифрового кинопоказа, погашающего часть расходов кинотеатров на приобретение цифрового оборудования. Также мы хотели бы призвать студии-мейджоры к диалогу и просить их ускорить с отечественными киносетями по внедрению таких программ поддержки переоборудования в жизнь. Что касается экспортного сектора российской кино-отрасли – тоже это одно из самых важных направлений деятельности департамента кинематографии, это продвижение российских фильмов за рубеж. Поэтому направлению уже очень много сделано. Как вы все знаете, с 1 марта Россия вступила в (...) (12:36), это прямой доступ продюсеров к западным деньгам. Здесь только нужна активность продюсеров, и думаю, что в этом направлении очень много можно сделать. И доступность именно к европейским деньгам – сейчас стало все более перспективным. Важный момент – это предполагает экспорт кинопроизводственных услуг, то есть, привлечение зарубежных кино-проектов на российскую территорию. При этом ключевое значение играет копродукция. Недавно нами, в июле, подписано соглашение с Германией. То есть, это соглашение ждали много лет, оно делалось пять лет, что тоже облегчит работу российских кинопродюсеров с немецкими. Также сейчас в стадии разработки проекты с Украиной, с Италией. Думаю, это в течение года мы сможем подписать соответствующие документы. Кардинального решения требует ситуация с временным ввозом и вывозом кинопроизводственного оборудования. Это тоже очень важная тема, которую надо реализовывать. И в целом мы готовы рассмотреть проект стратегии, как документ, разработанный на базе «Форума кино-2020», и направить его на согласование в правительство, чтобы он приобрел официальный статус. Думаю, что необходимо, чтобы у отрасли был стратегический документ, который принят всеми игроками рынка, как направляющий вектор развития. В дальнейшем мы сможем корректировать и дорабатывать его, но первый основной шаг будет сделан. Еще раз огромное спасибо организаторам форума, думаю, что форум движется в правильном и в очень нужном направлении для развития кино-отрасли. Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое, Вячеслав Николаевич. И опять же хочется добавить для всех, чтобы было понятно, что такое «Форум кино» на сегодняшний день. За этот год прошедший, благодаря нашим усилиям совместным, то есть, благодаря тому, что мы все вместе объединились, уже решены две задачи, например. То есть, пусть из какого-то количества большого, но две задачи, с которыми отрасль не могла справиться в течение там нескольких лет, даже десятилетия последнего, как-то, например, это ввозная пошлина на кинопроекционное оборудование цифровое. Как вы знаете, с августа-месяца она обнулилась. И это те средства, которые сегодня кинотеатры смогут направлять на развитие и на создание новых экранов. Вторая достаточно сложная проблема, которая у нас существовала – это взаимодействие с правообладателями, с композиторами вот через взаимодействие с российским авторским обществом. И об этом мы отдельно сможем как раз рассказать, как уже о достигнутом мировом соглашении чуть попозже. Ну, это значение и результаты работы форума в этом году, впереди еще много результатов. А сегодня мы будем рассказывать об актуальных вопросах как раз для обсуждения по каждому из направлений, по секторам, которые объявили, направлений инфраструктуры кинопроизводства, киностудий. Кирилл Лыско, генеральный директор «Ленфильм XXI», участвовал в наших рабочих группах, на заседаниях, сессиях, и, я думаю, сможет сейчас, наверно, высказать свое мнение и результаты работы.

ЛЫСКО К.В.:

– Добрый день, коллеги. Ну, начинаем мы обсуждение с кинопроизводственной инфраструктуры, в общем, которая, собственно, находится в конце всей этой «пищевой» цепочки, да, и которая получает там, наверно, от 15 до 25% средств, инвестируемых в бюджеты кинопроизводства. Что важно, когда мы смотрим на инфраструктуру? Важно то, что фактически она является индикатором трендов, которые сегодня царят на рынке. И туда, куда движется киноиндустрия, и не только киноиндустрия, но и производство контента в стране в целом. Почему? Потому что это в чистом виде частные инвестиции и, как правило, инвестиции в технологию. Поэтому инвесторы не могут инвестировать в сегодняшний день, они пытаются понять, что будет с производством и со спросом соответственно, через там пять, а то и десять лет. И в этом смысле надо констатировать, что собственно кино-инфраструктуры кинопроизводственной в России нет. Потому что надеяться на то, что кинопроизводство сможет ее окупить или прокормить, не приходится, бессмысленно. Вот если там прикинуть, сколько нужно денег, чтобы окупить, ну, чтоб выполнить бизнес-планы там четырех крупнейших киностудий, и существующих, и создающихся – там «Мосфильм», «Медиа-сити», вот строящейся – «Главкино», нашей киностудии вот АФК «Система», - я думаю, что это три-четыре миллиарда рублей выручки. Если вернуться к тому, что 15-20% от того, что в принципе приходит от производственных бюджетов, мы получаем, ну, наверно, там 15-20 миллиардов рублей, которые в России должны тратиться на кинопроизводство. Ну, вот там по таким, примерным прикидкам – это раза в два, а то, может, и в три больше того, что на самом деле тратится. Поэтому вывод какой? Значит, простой. Собственно, инфраструктура должна быть, ну, как бы мультиплатформенной. Мы не можем рассчитывать только на кино. Но сильно заинтересованы в том, чтобы киносоставляющая была как можно больше. Потому что на сегодняшний день это, да, это в основном контент для телевидения, или смежный контент. Также мы понимаем, что там впереди рост интернет-смотрения, значит, там соответствующий контент для этого. Но, тем не менее, мы прекрасно понимаем, что один из наиболее таких, нераскрывшихся резервов – этот собственно кинопроизводство, которое находится в стадии формирования, и, надеемся мы, как вот, собственно, люди, которые управляют там, вкладывают в инфраструктуру – именно в состоянии роста. Значит, я бы еще хотел что сказать, да, в этом смысле, чтобы все понимали. Киноиндустрии, то есть киностудии, они не зависят напрямую от сборов в кинотеатрах, напрямую только от сборов в кинотеатрах, или от того, сколько продается DVD в итоге с кинофильмом, или как эти кинофильмы прокатываются на каналах, а они зависят оттого, сколько производится. В этом смысле, даже если что-то произведено на государственные деньги и не дошло до экранов, все равно это поддерживает киноиндустрию. В общем, звучит несколько так иждивенчески, но факт остается фактом. Поэтому понятно, что киностудии, как инфраструктура, заинтересованы практически во всем комплексе мер, которые государство и рынок могут сгенерировать. Это и, собственно, расширение кинопоказов, потому что напрямую только от бокс-офиса не зависим, но и от него тоже, потому что он опосредованно влияет на, собственно, деньги, которые инвестируются в кинопроизводство. Собственно, прямая господдержка. То есть я немножко залезаю не на свою территорию, но я просто хочу показать, от чего мы зависим, – мы тоже от этого зависим. Но эти все вещи, которые мои коллеги я думаю, в дальнейшем будут освещать, и это то, в чем заинтересованы все, в том числе и кинопродюсеры, в первую очередь, и представители кинопоказа «Киносити». Но есть вещи, которые для развития инфраструктуры являются ключевыми, и они нужны, в основном, только нам. Нам очень важно, в итоге, чтобы мы стали производственной базой не только для российского кино, но и для иностранного. И здесь речь идет не о доступе российских продюсеров к западным деньгам, а о том, что западные продюсеры, производя свои фильмы для своих рынков, использовали нашу базу. То есть это тоже важно, и до сих пор это было из разряда утопий, но, в общем-то, понятно, что должно быть сделано, чтобы это из утопии превратилось в реальность.

ВЕДУЩИЙ:

– Кирилл, один момент. Пожалуйста, может быть, вы сможете конкретизировать, вот какие бизнес-стратегии и стратегии государства смогут помочь России обладать двумя, тремя студиями конкурентоспособными на международном рынке? То есть вот какие-то конкретные решения или шаги, которые мы должны все вместе сообща сделать или подсказать правительству, государству, преференции, возможно, то есть, может быть, на этом…

ЛЫСКО К.В.:

– Ну, я повторюсь, я уверен, что вот то, что будет сформировано продюсерами, коллегами по стимулированию российского кинопроизводства – то есть я просто не хочу залезать на их территорию, это будет сказано в дальнейшем, – это раз, потому что это в итоге выручка, то есть то, что будет инвестировано в инфраструктуру, Это однозначно. Второе, что должно быть сделано – это инвестиции в образование людей, которые на этих киностудиях работают, и которые, собственно, пытаются воплотить креативные замыслы режиссеров и продюсеров. И здесь, в общем, точно совершенно есть, где еще развернуться, потому что этот уровень находится в неудовлетворительном состоянии, и здесь нужна какая-то программа совместная с государственными вузами, ВГИКом, например, об инвестициях в такое образование. Но я хочу подчеркнуть, что это профтехобразование, то есть на базе существующих институтов какое-то профтехобразование, которое поднимет уровень именно среднего звена – то, от чего страдают сегодня все: и российские продюсеры, и потенциальные иностранные, которые могли бы у нас работать. Для нас очень важно, еще раз, чтобы конкретно была возможность стимулирования прямого экономического. Например, вот если было возможно рассмотреть вопрос о возмещении НДС, а также частично прямом стимулировании, как это в Восточной Европе происходит, западных кинопроизводителей, – это совершенно точно бы дало мощный толчок развитию, в том числе и региональных киностудий, вот как это происходит в Восточной Европе: если приехал иностранный продюсер, то он через местного сопродюсера производит фильм, значит, он освобожден… то есть эти расходы не только продюсерские, но и студийные освобождены от НДС, а так же он частично получает возмещение везде в разных странах в разном проценте от денег, проинвестированных в данный конкретный регион. Если это будет Санкт-Петербург – отлично, пусть это будет возмещение из регионального бюджета. То есть эти вещи, которые вот точно, в основном, влияют на инфраструктуру. Если таких мер не будет, то региональные кинокластеры с точки зрения вот то, что о чем идет речь в финальном документе, с точки зрения инфраструктуры они развиваться не смогут, потому что там просто не будет спроса физически, поэтому это то, что необходимо. Необходимо также – конкретное еще предложение – развитие региональных кинокомиссий, которые бы хотя бы продвигали свои регионы, как кинолокейшены, и для российских продюсеров – правда, российские продюсеры более-менее все прекрасно знают, – но и для иностранных тоже. И обеспечивали как функционирование более-менее приличное, потому что, еще раз говорю, вот если сценарий не заставляет, то ехать куда-либо – это дорого и неэффективно, и тогда, как вот у нас, я уже приводил пример – «Миссия невыполнима 4», действие происходит в Москве, а снимали в Праге. Это все понятно, и деньги, которые могли быть, эти миллионы потрачены в Москве, ушли в бюджет «Баррандов», и все, точка, разговаривать никто не хочет. Поэтому вот, собственно говоря, вот таких вот несколько вещей, которые имело бы смысл включить. Я могу еще раз повторить: это весь комплекс поддержки российских кинопроизводителей, чтобы увеличить объем производимых в России фильмов; кинопоказ, не кинопоказ, неважно, – объем российского производства. Второе – это инвестиции в образование среднего звена. Третье – это экономическое стимулирование, как, в основном, иностранных производителей, но и российских, для того чтобы они приезжали работать в какой-то конкретный регион; региональных, когда он делает выбор, где ему работать. Вот эти вот вещи могли бы здорово…

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Кирилл. Конечно, мы сегодня коснемся двух, по крайней мере: мы поговорим про образование, и нам расскажет Александр Дмитриевич Евменов, ректор университета Петербуржского кино и телевидения, о тех шагах, которые уже предприняты, и, соответственно, что ждет как раз институт образовательный, включая как раз техникумы и подготовку специалистов среднего звена.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Можно вопрос? Кирилл, скажите, вот ваше предложение о том, чтобы привлечь иностранный фильмы сюда, к нам для производства, а вот вы готовы принять такое производство? Как наша инфраструктура, она готова к тому, чтобы принять, или вот мы сейчас пробиваем полтора миллиарда дополнительно на детское кино? Вот представим себе, что они придут в следующем году, а готова инфраструктура, готовы наши компании и производственные площадки освоить такое производство – производство современного детского кино со всеми спецэффектами, которые необходимы? Как вы оцениваете сейчас готовность к таким решениям?

ЛЫСКО К.В.:

– Полтора миллиарда российская киноинфраструктура вполне способна переварить, извините за такой глагол. А если говорить о деньгах, допустим, в 3-4 раза больше, то еще нет, поэтому этот процесс параллельный. Но с тем, как развивается строительство это инфраструктурное, то я думаю, что через 3 года с точки зрения вот самих технологий мы будем готовы к тому, чтобы вполне иностранные производители здесь чувствовали себя комфортно. Это не просто там павильоны и съемочное оборудование, но это системы передачи обработки данных, то есть вы здесь снимаете, через 5 минут в Новой Зеландии накладываются какие-то эффекты, еще через 3 минуты в Голливуде продюсер меняет диалоги, это все через полчаса возвращается назад, то есть это в живом таком варианте в совершенно современных технологических процессах. Мы будем через 3 года к этому готовы, поэтому если параллельно вот мы инвестируем в инфраструктуры, и параллельно могут быть процессы, которые позволят на государственном уровне выработать вот систему стимулирования. То через 3-5 лет мы можем прийти вот к такому скачкообразному росту и в развитии инфраструктуры, и в деньгах, которые в нее придут.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое, Кирилл. И в дополнение хотелось бы пригласить к дискуссии, к обсуждению Дмитрия Дмитриевича Месхиева. Какова может быть роль региональных кинокластеров на кинопроизводственной карте России в 10-летней перспективе, и только ли это производство свое, региональной потребности, или федеральной, или международной? Сегодня на базе «РВС», на базе студии, которой вы управляете, вы видите основные тренды, и тенденции, и, соответственно, потенциал. Пожалуйста, Дмитрий Дмитриевич.

МЕСХИЕВ Д.Д.:

– Добрый день. Я вот в подтверждение слов Кирилла Владимировича Лыско хочу сказать вот какую штуку. Наша компания, в первую очередь питерская, собственно, киностудия «Всемирных русских студи» вела длительные переговоры с одной очень крупной американской компанией по поводу съемок здесь одного американского проекта знаменитейшего американского режиссера. Они даже сюда приезжали съемочной группой, делали лакейшен, он их категорически устроил, им очень понравилась наша натура и так далее и так далее и так далее. Но они не поехали к нам работать, потому что у нас нет фильм-комиссий: именно у нас нет ни освобождения от налогов, у нас не работает структура предоставления всех услуг, к которой они все привыкли. Да, фильм-комиссии, я уже неоднократно на разнообразных совещаниях об этом говорил, это институт международный, включающий в себя только на территории Северной Америки фильм-комиссии, если мне не изменяет память, более 200 по всем регионам США, Канады и Мексики. Фильм-комиссии есть в Эстонии в нескольких регионах, включая центральный Таллинн, например. Фильм-комиссий нет в России, и из-за этого к нам никто не едет снимать кино, потому что никому это не выгодно. И нашим киносъемочным группам невыгодно ездить в экспедиции в регионы, потому что если бы мы могли, приехав в тот или иной регион, получить определенные льготы, потому что мы там оставляем деньги и популяризируем этот регион непосредственно через экран, то нам было бы выгоднее поддерживать, скажем так, мелкие региональные студии, мелкие региональные отделения союзов разнообразных кинематографистов и так далее и так далее и так далее. Мне кажется, что это архиважный момент. Для того чтобы мы всерьез вступили в международное, скажем, кинопроизводство, в международную киноиндустрию, это очень важный момент, и выдумывать велосипед, мне кажется, здесь не нужно, потому что фильм-комиссии существуют, как на Востоке, таки на Западе, они везде примерно одинаковы. Важна одна важнейшая составляющая – фильм-комиссии не бизнес-структура, фильм-комиссии должны быть государственной структурой, подчиняющейся министерству культуры совместно с данным конкретным регионом. Это закон, действующий по всему миру. Тогда нас, скажем так, впустят в сообщество кинопроизводителей. Это несколько иная история, о которой говорил Вячеслав Николаевич, касающаяся кинопродюсирования, но одно без другого невозможно, мы не сможем выйти всерьез на международный рынок продюсерский, если мы не будем участвовать в международном рынке производственном. И по оборудованию, и по специалистам, я подтверждаю слова Кирилла Владимировича Лыско, – через 2-3 года мы не будем категорически отставать от Запада. Я был на съемках картины Федора Бондарчука несколько дней подряд и могу сказать, что, собственно говоря, в новейших кинематографических тенденциях принимают участие русские уже специалисты, и, собственно говоря, мы уже имеем все для того, чтобы снимать там серьезные большие проекты в формате 3Д и делать это не хуже американцев. Уже можем. И сейчас уже, не скрою, я сегодня постольку, поскольку Бондарчук Федор снимает у нас здесь на студии, в павильоне, я присутствовал на совещании, где обсуждался вопрос о том, чтобы несколько съемочных дней проводить в его картине, которая делается в 3Д, делать уже, собственно говоря, российскими специалистами без участия американцев. Это факт, вот он уже свершился. Дальше я бы хотел перейти, извините уж, к несколько другому вопросу.

ВЕДУЩИЙ:

– Дмитрий Дмитриевич, и по этому же вопросу еще хотел Кирилл Владимирович добавить.

МЕСХИЕВ Д.Д.:

– А, да, извините.

ЛЫСКО К.В.:

– Дмитрий Дмитриевич, если мы с вами по одному вопросу, то я просто не знаю, да, то есть у нас один вопрос. Вы так модерируете, мы друг друга не видим. О’кей, я два слова тогда скажу, а Дмитрий Дмитриевич тогда дополнит, если мы говорим по одному вопросу. Что касается инфраструктуры. У государства есть достаточно серьезное наследие или наследство, как можем сказать, у России, доставшееся со времен Советского Союза, – региональные киностудии. Больной вопрос на самом деле, потому что с точки зрения современных тенденций технологических они безнадежно отстают по понятным причинам – потому что в них не инвестируют. Не инвестируют тоже по понятным причинам – инвесторы не понимают спрос в этих регионах: а что, собственно говоря, вот я туда проинвестирую, там создам что-то современное? И за редким исключением, совершенно понятно, что это будут просто выброшенные деньги. Но для региональных творческих элит это серьезная вещь, они там выросли, они там жили, они туда вложили душу, и, в общем, как бы просто так с этим расстаться тоже было бы, наверное, неправильно. Поэтому вот этот сложный вопрос, он должен быть решен как-то системно, то есть в этом смысле должна быть какая-то стратегия. И варианты, когда частные инвестиции могут приходить в эти самые государственные студии – это было бы, конечно, здорово, то есть это было бы понятно, что тогда это не исчезает, не разрушается, а выполняет то предназначение, которое в них при создании было изначально заложено. Наверное, не всегда это будет возможно, тут надо отдавать себе отчет, потому что в каких-то регионах собственное кинопроизводство просто невозможно. Ну, например, на Дальнем Востоке, теоретически, если бы государственные меры и местные какие-то были предприняты, можно было бы привлечь производителей из дальневосточных стран. Я, может быть, частично фантазирую, но хотя бы в теории это возможно. Поэтому здесь путь очень простой: либо в регионе, возможно, предпринять меры для того, чтобы объем кинопроизводства там вырос, и это то, о чем говорил Дмитрий Дмитриевич – там работают кинокомиссии, и они привлекают туда кинопродюсеров, туда едет кинопроизводство, там создаются условия для этого кинопроизводства и для продюсеров и экономические, и организационные, и тогда там имеет смысл… ну, как бы слово «спасать» не хотелось бы говорить, но возрождать местные киностудии, оставшиеся с советских времен. Если в регионе в конкретном этого сделать не удастся, тогда это просто бессмысленное занятие, тут государство может им помогать какое-то время, но, в общем, конец все равно понятен. Поэтому здесь, я думаю, что мы на этом форуме вряд ли сможем выработать стратегию, но это точно очень важный вопрос, и его надо решать, и хотя бы его надо грамотно поставить в результате наших как бы вот дискуссий. Спасибо. Дмитрий Дмитриевич, мы с вами по одному вопросу говорили, нет, в данном случае?

ВЕДУЩИЙ:

– Дмитрий Дмитриевич, вы хотели добавить что-то.

МЕСХИЕВ Д.Д.:

– Ну, я бы хотел вот что сказать в добавление к своим словам и, может быть, к словам моих коллег. Дело в том, что государство может и хочет помогать кинематографу российскому, но государство не может и не хочет его содержать, это абсолютная аксиома и это абсолютно правильно. И, на мой взгляд, киноиндустрия и, собственно, наш кинематограф будет стагнировать до тех пор, пока мы в нашей стране сами не создадим модель помощи государственной в финансировании нашего кино, кинопроката, кинокомиссий и так далее и так далее и так далее. Пока мы не создадим серьезную модель такую, какая есть во всех ведущих кинодержавах мира, ничего не произойдет. За нас это никто не сделает, добрые дяди в правительстве не сядут и не создадут за нас эту модель. Я бы хотел внести предложение. Дело в том, что это очень серьезное и большое дело, где нужно собрать и законодателей – я обращаюсь сейчас к Григорию Петровичу; и министерство культуры – я обращаюсь к Вячеславу Николаевичу; ведущих кинобизнесменов нашей страны, кинопроизводителей, руководителей киностудий и, скажем, ведущих кинематографистов. Создать комиссию, которая должна отработать год или больше, которая должна финансироваться, и создать эту модель. Пока мы этого не сделаем, ничего не произойдет. Братцы, у нас уже была попытка создания фонда кино, она, по сути, правильная, мы теперь все понимаем, что по форме она требует глобальных изменений. Ведь так? Так. Мы все понимаем, что, естественно, не может быть финансирования из одного кармана, и его нет ни в одной стране мира, но мы не понимаем, как это делать, и каждый из нас имеет в голове некие свои представления, которые на самом деле зачастую не могут быть произведены, потому что это невозможно законодательно и так далее и так далее. Только соединив направления и структуры, мы сможем это создать, потому что пока киносообщество разделено на большое количество мелких кланов или крупных, которые отстаивают только свои интересы, ничего не произойдет. Сейчас это именно так, сейчас мы разделены на большое количество…

ВЕДУЩИЙ:

– Дмитрий Дмитриевич, прошу прощения, но форум – это и есть та площадка, которая объединяет. По крайней мере попытка.

МЕСХИЕВ Д.Д.:

– Совершенно справедливо. Я поэтому и вношу предложение создать такую комиссию. Я предлагаю создать эту комиссию, внести это в бюджет, я не знаю, комитета по культуре Государственной Думы и министерства культуры, и попытаться все-таки представить в правительство киномодель, включающую в себя все аспекты, о которых мы разговариваем. Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Дмитрий Дмитриевич. Как раз вы подчеркнули еще раз актуальность работы форума кино и актуальность и необходимость создания документа «Стратегия кино России», то есть, над чем мы все вместе работаем. И, конечно же, представим, что киностудии у нас построенные и, в том числе региональные хорошо, активно работают, а для кого они сделаны? То есть это хороший инструмент для производства контента – кино, телеконтента, и будущее как раз кинопроизводителей, то есть основных заказчиков или основных пользователей от инфраструктуры кинопроизводства, мы обсудили на рабочих сессиях, совместно со всеми, постарались почти со всеми кинопродюсерами. И сегодня с нами Александр Федорович Котелевский, вице-президент Гильдии продюсеров и Игорь Александрович Толстунов, член правления Гильдии продюсеров и Ассоциации кинотелепродюсеров. Пожалуйста, Александр Федорович.

КОТЕЛЕВСКИЙ А.Ф.:

– Ну, мы попробуем с Игорем, так сказать, совместно как-то обрисовать комплекс всех проблем, которые существуют в кинопроизводстве. На сегодняшний день процесс как бы разделился на 2 какие-то совершенно неравные части. Вот у нас есть кинопрокат, в котором растут сборы, растут залы, существует понятная бизнес-модель. Понятно, на каких условиях привлекаются деньги, а на каких условиях отдаются. Государственное участие, в этом процессе, оно, так сказать, помимо того, что было когда-то успешно ликвидирована единая киносеть, как бы мне кажется минимальным. И существует вторая часть проблема – это кинопроизводство. Кинопроизводство, как вот если пользоваться терминологией Кирилла – это наиболее слабая часть пищевой цепочки, потому что здесь все непонятно. Произошла реформа, для нас наиболее видимым результатом этой реформы является сокращение присутствия отечественного кино на рынке по разным оценкам с 27 до 9%. Ну, есть там, некоторые называют с 25 до 12,5. Ну, как угодно, да? И, безусловно, важнейшим для того, чтобы сделать какой-то шаг вперед, нужно промониторить те решения, которые были приняты. Там было очень много правильных решений, но наиболее, мне кажется, уязвимым в этой реформе было то, о чем много говорилось – это, так сказать, финансирование и поддержка лидеров, а не поддержка проектов. Нужно делать все для того, чтобы вернуть нам свой рынок, иначе некому будет пользоваться киноструктурой, которая будет создаваться, и мы будем строить кинотеатральную сеть прекрасную для проката известного американского кино, в которое, так сказать, мы еще и федеральные деньги сейчас пытаемся вложить. Второе, что я хотел подчеркнуть, что если это киноиндустрия, а не кустарное производство, существует некий количественный показатель, то есть, есть нижний предел – нельзя называть индустрией там 4 фильма в год или 5 фильмов в год. И как бы это должен быть в некоем плановом порядке решаемый вопрос. А то, что касается, так сказать, нашего разделения, то даже, вот если вы обратите внимание, у нас налогообложение, например, субсидии, которые выделяются кинокартинам, поддерживаемым фондом, они не облагаются НДС. Субсидии, которые выделяются министерством культуры, они облагаются НДС. Ни в одной стране мира один и тот же вид деятельности, так сказать, не может по-разному налогооблагаться, и это тоже вопрос, на который не хотелось бы, конечно, вдаваться в подробности, потому что это очень длинная тема, но вот то первое, на что хотел бы обратить внимание – как раз на налогообложение, это раз, потому что очень много у нас было разговоров об амортизации картин, и нужно этот вопрос, пользуясь присутствием за нашим столом Григория Петровича Ивлиева, поставить и решить. Также вот, честно говоря, тоже не хочется возвращаться к этим навязшим темам, но все-таки непонятно, что происходит с этим единым кинобилетом и с нашей вечной борьбой с пиратством. Из всего вышесказанного я хочу еще раз вернуться к тому, что вот вопрос, который наиболее для нас на сегодняшний день актуален – это, безусловно, так сказать, переход, все-таки движение по пути кинопроизводства как нормального бизнеса. Должны формироваться и законы, и средства, при помощи которых это все будет менее и менее зависеть от государственной поддержки и все более и более становиться коммерчески независимой деятельностью. И по этому поводу, так сказать, наше предложение в резолюцию передадим.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Александр Федорович. И, Игорь Александрович, пожалуйста, вы хотели добавить.

ТОЛСТУНОВ И.А.:

– Добрый день. Я несколько буквально, наверное, реплик к словам Саши. Вы знаете, первое, я полагаю, вот как мне, по крайней мере, представляется, что целью такой, что ли, целеполаганием вообще существования такой площадки, как «Кинофорум 2020» должно стать действительно, и я в этом абсолютно согласен с Дмитрием Дмитриевичем Месхиевым, – создание стратегической модели, по которой должна существовать индустрия в нашей стране не сегодня, не завтра, и, дай бог, чтобы в этой 2020 году, а, скорее всего, может быть, даже и позже, потому что у нас с вами дело такое инерционное, бизнес страшно медленный, и сам процесс создания фильмов, все прекрасно понимают, это годы, и поэтому рассчитывать, что завтра по щелчку по принципу Остапа Бендера «я бы взял частями, но мне нужно все и сейчас» – такого не будет. Мы должны это все действительно реально осознавать, и мне кажется, что основная как раз задача – вот формирование именно той вот, не знаю, как хотите, такой волшебной мечты в виде этой самой модели, к которой мы должны вот эти тропиночки прокладывать. Это не означает, что надо отказываться от сегодняшних тактических задач и работать над всеми теми проблемами и направлениями, о которых уже много говорилось, но просто, если мы не видим перед собой ясно ту картину, то мироустройство, простите за высокое слово, в кинематографе, в киноиндустрии, мы ни к чему не придем. Потому что если мы будем вырывать отдельно образование, единый билет господдержку, черта в ступе, ничего не получится, потому что каждый будет тянуть одеяло на себя, кому-то удобней и правильней и это дело его жизни – сегодня заниматься производством, кому-то студиями, кому-то образованием и так далее, и вот как мы есть разобщенные… Вот сейчас у меня передо мной Журнал «Менеджер кино», и вот тут на обложке цитата Константина Львовича Эрнста: «Наше кинематографическое сообщество разобщено, и оно разобщено просто в силу отсутствия общей платформы, в силу отсутствия вот этой общей цели». Поэтому я понимаю, что слова я произношу, наверное, тоже достаточно общие, но я вот всячески поддерживаю и готов участвовать в работе любого института, любой комиссии или любой организации, которая озадачится созданием именно вот этой вот стратегической модели. Потому что я убежден, что без этого ничего не будет, мы будем годами, десятилетиями сетовать на то, что у нас нет единого билета, нет сценаристов, нет осветителей и далее, далее по списку. Я просто, так же, как и все мы, и вы, понимаем, что без… мы сегодня называем это «господдержкой» и видим это участие государство исключительно просто в накачивании нас деньгами, которые будут, если продолжаться так, как оно продолжается и существовало в последние десятилетия, но понятно, что большой пользы от этого не будет. Останавливать этот процесс, конечно, тоже невозможно, потому что остановка 90-х годов, мы видим, к чему привела. Бульон должен вариться, кино должно сниматься, и государство, наверное, должно находить способы и возможности наряду вот с решениями тактических задач сегодняшних – да, мы должны сегодня снимать кино, тем не менее, думать и о дне даже не столько завтрашнем, сколько, скорее, послезавтрашнем. А что касается падения кассовых сборов и увязкой этого с реформой господдержки, то тут я возражу, коллеги, потому что в 2010 и 2011 годах вышли, в основном, фильмы, сделанные, как мы понимаем, при прежней системе государственного финансирования и при нынешней. Ну, вот, собственно, это и все.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Игорь Александрович, Александр Федорович. Ваши предложения выработаны в результате обсуждения на рабочих сессиях и группах, мы внесли в проект резолюции, и, конечно же, в проекте стратегии также были учтены. А сейчас, уважаемые коллеги, как вы слышите от всех наших участников конференции, от наших коллег, одним из важнейших и главным вопросов, который касается всех секторов индустрии кино – это, конечно же, вопрос образования, вопрос подготовки кадров, менеджеров, специалистов всех уровней. Дело в том, что при строительстве и создании сети кинотеатров, особенно в регионах, менеджеры необходимы. При создании киностудий опять же один из важнейших вопросов – а кто там будет работать, кто будет обслуживать или производить эти услуги, востребованные продюсерами, в том числе при производстве картины, начиная от сценаристов из школы сценарной и заканчивая, так сказать, уже видами экранных искусств. В общем, везде нужны нам специалисты, и сегодня в стране существуют два базовых университета: университет ВГИК имени Герасимова, в Москве находящийся; университет санкт-петербуржский, государственный институт, сейчас это Университет кино и телевидения, который, наверное, единственный готовит технические кадры в полном объеме именно по специальностям кинематографии и телевидения. И опять же есть ряд техникумов, которые были переданы частично ВГИКу, частично Университету кино и телевидения. И сегодня с нами здесь работает Александр Дмитриевич Евменов – ректор Университета кино и телевидения, и, пожалуйста, вам слово.

ЕВМЕНОВ. А.Д.:

– Добрый день, коллеги. Ну, во-первых, я хотел поблагодарить организаторов национального форума «Кино России», вот уже 4-ое мероприятие проходит, 5-ое, и всегда очень большое внимание уделяется вопросу образования. Проблема любого образования, в том числе и кинообразования – это отрыв практики и теории, то есть теории преподавания и практические те требования, которые предъявляет современное кино и телепроизводство. Причины этого многогранны, но сейчас мы должны сосредоточиться на том, как выходить из этого положения. И в процессе и рабочих встреч, которые происходили в рамках вот сегодняшнего события, и ранее, сложилось вполне определенное направление пути совершенствования учебного процесса в наших киновузах. И здесь я хотел подчеркнуть, что с Владимиром Сергеевичем мы обсуждали, у нас расхождений нет в этом вопросе.

ВЕДУЩИЙ:

– Владимир Сергеевич Малышев – ректор ВГИКа.

ЕВМЕНОВ. А.Д.:

– Да, ректор ВГИКа.

ВЕДУЩИЙ:

– Совместно удалось договориться, да?

ЕВМЕНОВ. А.Д.:

– Да, потому что направления у нас одни, а у нас в нашем вузе есть определенная специфика, потому что если ВГИК сосредоточен только на выпуске творческих кадров, то у нас половина кадров, которые мы выпускаем – это технические кадры.

ВЕДУЩИЙ:

– Александр Дмитриевич, прошу прощения, наверное, и перебью, и добавлю, что до сегодняшнего дня существовал некий даже конфликт и критика в адрес образовательных учреждений, то есть наши коллеги постоянно высказывались о том, что не хватает, допустим, сценаристов, не хватает дольщиков, не хватает еще осветителей и так далее. Конечно же, не хватает, но, тем не менее, мы все вместе в рамках форума уже смогли собраться, договориться о том, что проблема образования – это общая задача. Даже это не только проблема, а задача, в которой все коллеги наши являются заказчиками для двух учебных заведений, то есть для основных заведений, и формулируют техническое задание, то есть каким хотелось бы видеть готового специалиста, какую программу он должен пройти, какие курсы должен прослушать. А задача вуза фактически – осметить или там подготовить уже методическую базу для того, чтобы подготовить эти кадры. Насколько я понимаю, сегодня уже такой диалог состоялся, и вы конструктивно работаете, как с Гильдией продюсеров…

ЕВМЕНОВ. А.Д.:

– И эту задачу решает как раз и проходящее постоянное мероприятие кинофорума, так и активное сотрудничество, как в нашем университете, так во ВГИКе с членами попечительских советов, которые наиболее полно могут сформулировать те компетенции, которые на сегодняшний день необходимы нашим выпускникам. И в этом направлении можно разделить 3 задачи. Это совершенствование, собственно, методики преподавания, и на сегодняшний день стало безусловным включение в существующую методику нашу изучение тех или иных дисциплин зарубежного опыта, причем не только на уровне, как раньше было, мастер-классов разовых – приезжает тот или иной известный режиссер, а сейчас, на мой взгляд, это должно изначально уже встраиваться в учебные программы, в учебные курсы. То есть это должно происходить на постоянной основе. Второй момент – это, естественно, международное сотрудничество, и в этой области только вот, например, нашим вузом за последние полгода достаточно много сделано, подписаны 4 договора с ведущими киновузами. И основная цель, вот как Дмитрий Дмитриевич говорил, – мы должны сформировать международный кинорынок. И как раз общение со студентами, внедрение студентов в киносообщество, получение навыков общения идет как по линии кампусов, в которых регулярно участвуем, и ребята получают опыт работы и за рубежом, и осваивают те методики, которые присущи ведущим киновузам. Здесь необходимо также сказать и о необходимости научной работы, к сожалению, в последнее время несколько утратившей такую роль. Ведь, говоря о разработке стратегии, необходимо просматривать не только с точки зрения практиков, но и с точки зрения научных исследований, которые были проведены в этой области, они, наверное, помогут этому. И первое – не только преподаватель, но и студенты должны активно участвовать. Я хочу сказать, что я вернулся вчера с выставки – и IBM, и ABC проводило телевещателей, и там впервые проходил конкурс студенческих работ, он проходил во всем мире, и только 12 студентов были приглашены на эту известную выставку, где участников более 55 тысяч присутствовало на выставке. Из 12 студентов четыре студента были только из России, четыре студента представляли, что мне очень приятно, наш университет. Помимо эффективного использования тех средств, которые предоставляет Министерство культуры вузам, хотелось бы сказать, что сейчас большое внимание мы уделяем и в нашем университете, и во ВГИК – это привлечению внебюджетных средств посредством создания эндаумент-фонда, и надеемся, это также будет наряду с помощью, которая оказывается вузам, еще и осуществлять, опять же, корректировку. Наши жертвователи, члены правления фонда также будут помогать нам. И, на мой взгляд, как раз настоящий форум – это то мероприятие, в котором вузы обязательно должны присутствовать. Я вот специально приглашаю преподавателей, чтобы все слышали и корректировали, и оптимизировали наши учебные планы и программы. Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Александр Дмитриевич. Предположим, вы создадите эндаумент-фонды, предположим, мы все вместе с Гильдией продюсеров, «Ассоциацией кинотелепродюсеров», опять же, с киностудиями совместно поучаствуем в его наполнении.

ЕВМЕНОВ А.Д.:

– Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Чем еще помочь? То есть что нужно от нас, от Сообщества или от государства, например, для того чтобы ваши образовательные площадки работали более эффективно и действительно специалисты, которых мы ждем на своих предприятиях, соответствовали как раз вот уровню специализации экспертизы, которую мы ожидали?

ЕВМЕНОВ А.Д.:

– Особенностью, как я сказал, нашего университета является подготовка специалистов по техническим вопросам, связанным с кинопроизводством. И здесь хотелось бы обратиться с просьбой несколько ускорить процесс помощи по техническому перевооружению материально-технической базы, потому что безвозвратно она устарела: это даже не вчерашний, а позавчерашний день. И до тех пор, пока не произойдет переоснащение, не будет оказана помощь определенная со стороны государства, это невозможно. Иначе мы каждый раз будем сталкиваться с проблемой, что когда приходит выпускник вуза работать в реальное производство, он неизбежно вынужден будет переучиваться.

ВЕДУЩИЙ:

– Решения о выделении средств и поддержании материально-технической базы, реконструкции материально-технической базы вашего университета уже были приняты на февральском Совете по кино под председательством Путина Владимира Владимировича.

ЕВМЕНОВ А.Д.:

– Решения приняты, но вопросы, связанные с практической реализацией этого решения, как то выделение средств, сейчас находится в стадии обсуждения.

ВЕДУЩИЙ:

– Хорошо. Будем считать, что вас услышали и Вячеслав Николаевич, и Григорий Петрович. Я думаю, что все вместе и записали. Так что…

ЕВМЕНОВ А.Д.:

– Да. Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо. Уважаемые коллеги, для нас для всех, как известно, важнейшим является количество экранов в стране – для всей отрасли, для всей киноиндустрии. Дело в том, что производитель и правообладатель картины в первую очередь возвращает средства обратно в производство, и для себя возвращает средства от реализации картины именно в кинотеатрах, то есть в первые уикенды. И сегодня мы знаем, что в нашей стране экранов катастрофически не хватает, и то количество киноэкранов, которое есть, в общем-то, в состоянии выдержать картину (например, сделать ее безубыточной) стоимостью не более 2 миллионов, насколько я понимаю. Александр Федорович?

КОТЕЛЕВСКИЙ А.Ф.:

– Я думаю, четырех-пяти. В районе 100 миллионов рублей должен быть производственный бюджет.

ВЕДУЩИЙ:

– Да, и когда мы говорим о качественных картинах и о их количестве, и, конечно же, о конкуренции отечественного производства с картинами иностранными, то, естественно, мы говорим о том, что количество экранов в России должно минимум удвоиться, а то и утроиться для того, чтоб мы все могли себя чувствовать комфортно. И сегодня мы пригласили к нашему обс… (Обрыв записи.) (01:04:53) … наверное, уже к объявлению неких рекомендаций от сектора как раз кинопоказчиков. Андрей Терешок, генеральный директор федеральной сети кинотеатров «Кронверк Синема», эксперт с достаточно большим опытом, багажом понимания, знания, начиная от первого кинотеатра, который был открыт в нашей стране, и до (сегодняшний день) активной программы развития федеральной сети именно по всей стране. Андрей, хотелось бы услышать как раз результат работы вашей группы, секции кинопоказа.

ТЕРЕШОК А.:

– Добрый день. Я, уж простите, все-таки начну с того, что все-таки поблагодарить участников и организаторов форума. Приятно отметить, что наконец кинотеатры представлены при обсуждении всех этих проблем. Действительно, площадка форума собрала всех участников процесса. Это не может не радовать. Внутри нашего сообщества кинопоказчиков мы, безусловно, обсуждали все эти проблемы, которые стоят перед нашей отраслью. Не могу сказать, что это было горячим обсуждением. Собственно, чего горячиться – проблемы всем известно. Поэтому мы просто их сформулировали, и я постараюсь буквально коротко донести основные из них – те, где мы хотели бы видеть поддержку государства в том или ином качестве. Ну, безусловно, тот рост числа залов, который мы видим, который нас радовал в течение нескольких лет, должен продолжиться. И здесь необходимо отметить нормальный исторический факт: все это было сделано пока практически на 100% за счет частных инвестиций. Наверно, настало время чуть помочь. И здесь есть некие элементарные шаги, которые, на мой взгляд, государство может сделать. Безусловно, для нас очень важна стоимость инвестиций, которую необходимо вложить для того, чтобы создать качественный кинотеатральный комплекс. И здесь что нам может помочь? Элементарные вещи. Например, таможенные пошлины. Приятно отметить, что лед тронулся, не прошло и пяти лет, как льгота появилась. Это очень здорово, это очень серьезный шаг. Здесь действительно этому можно только порадоваться. Я бы хотел предложить просто на этом не останавливаться, потому как кинотеатр все-таки состоит не только из проектора, еще массу чего другого надо приобрести, внедрить. Давайте продолжать в этом же направлении. У нас еще есть целое, скажем так, непаханое поле – это наши кресла. Я понимаю, что если мы говорим про таможню и пошлины, здесь все, что связано с мебелью, звучит странно, но, тем не менее, давайте не будем пугаться двигаться в этом направлении, это тоже необходимо. Второе – про наши текущие издержки. Мы действительно очень сейчас конструктивно и много говорим про те меры поддержки, которые государство может сделать, но у меня такое предложение: все-таки те меры государственной поддержки или изменения налогового законодательства, например, которые могут быть приняты, обсуждать с профессиональным сообществом. Мы здесь долго и хорошо обсуждаем, но сейчас мы твердо и уверенно идем к тому простому факту, что 1 октября у нас может появиться НДС, и все наши разговоры уйдут куда-то не в ту сторону. Я очень надеюсь, что эту ситуацию удастся изменить. Наверное, мы можем поговорить чуть позже об этом подробнее, но стратегически важно, чтобы для принятия решений в нашем бизнесе – ключевых решений – все-таки профессиональное сообщество было привлечено. Это крайне важно и поможет избежать каких-то, на мой взгляд, совершенно ненужных ошибок. Следующий вопрос – это модернизация. Мы в стране уже очень долго и много об этом говорим, но, мне кажется, отрадно заметить, что кинопоказ как раз та область, где модернизация происходит очень быстро и, я бы сказал, такими серьезными темпами, если говорить цифровизации наших залов. Темп действительно потрясающий. Опять же, приходится заметить, что все это сделано за счет частных инвесторов, за счет владельцев киносетей. И здесь я бы хотел предложить государству такой очень простой и изящный способ. Я понимаю, что мы здесь не будем просить денег и так далее, но у государства, я считаю, есть один очень важный рычаг, которым оно умело пользуется в разных ситуациях. Я имею в виду административный ресурс. Во всех странах, на всех развитых рынках, мы все это прекрасно понимаем, студии участвуют в процессе модернизации: переход на цифровой показ, так называемая программа VPF. Это везде, ну на всех основных рынках, кроме как у нас. Я думаю, что если государство четко и однозначно выразит свою позицию по отношению к этому вопросу, все как-то сразу изменится. Ведь у нас достаточно либеральное валютное законодательство, у нас достаточно либеральное законодательство в сфере показа, мы не регламентируем, не квотируем кино и так далее, и так далее. Государство со всех сторон пытается помочь отрасли инвестировать деньги. Я думаю, что если студии помогут, как это они делают по всему миру, и мы не будем изгоями, это будет очень правильно. И, как я еще раз повторюсь, просто высказать свою однозначную позицию по этому вопросу очень важно, это серьезно сдвинет вопрос с мертвой точки. Дальше. Очень серьезный вопрос, мне кажется, в нашей отрасли – это ее прозрачность, контролируемость и так далее. Отрадно видеть, что некие меры в этом процессе все-таки принимаются. Не так давно отшумели споры о том, что нужна эта система электронного билета пресловутая, не нужна. Все поняли, что нужна. Приняты ключевые решения, система внедряется, по некоторым данным, уже должна быть внедрена. Государство, опять же, потратила какие-то деньги на этот счет. У меня просто простой вопрос: не пора ли спросить уже о результате? Сроки были поставлены, финансирование было, законодательство было. Но что мы сейчас видим: часть кинотеатров отчитывается, часть нет. Давайте мы определимся – либо все, либо никто. Ну так просто, в какую-либо из сторон – так не играют. Я думаю, что здесь государство должно проявить просто жесткость и довести до конца тот совершенно справедливо начатый процесс. Ведь вопреки некоторым мнениям, для нас как для кинотеатров прозрачность рынка, его доступность, контролируемость, поверьте, крайне важна хотя бы с точки зрения доступа к ресурсам. Попробуйте убедить инвестора вкладывать деньги в непрозрачный рынок. Это практически нерешаемый вопрос. Поэтому для нас это очень важно. И, насколько я понимаю, сегодня ведущие сети кинотеатров это все сделали. Здесь просто надо довести этот вопрос до конца, здесь нужна, опять же, нормальная жесткая воля. Следующий вопрос, не менее горячий, уже ставший притчей во языцех – это взаимоотношения с РАО. Безусловно, мы должны идти вперед, а не проводить время в судах, разбираться, кто прав, кто виноват. Здесь должна быть, мне кажется, четко высказана государственная политика в этой области. Те условия, которые до сего дня существовали, на мой взгляд и на взгляд моих коллег, являются вряд ли обоснованными. И, поймите, то желание, которое многие высказывают – изменение этих процентных ставок – оно ведь не просто так родилось. Это ведь вопрос нашей выживаемости, эффективности наших проектов. Следующий вопрос достаточно ключевой, мы в последнее время о нем мало говорим, причем самое удивительное – мы о нем мало говорим в России, но об этом буквально гудит весь мир и смотрит на нас. Это, безусловно, пиратство. Я глубоко уверен, что при четкой и железной воле государства этот вопрос решится в самые короткие сроки, но он до сих пор не решается и здесь (давайте буквально два слова скажу) вопрос не только в тех прямых убытках, которые приносят нам пираты. Да, мы можем говорить, оценивать прямые убытки (10-15% от кинопроката), что, безусловно, тоже безумно много. Но, вот общаясь сегодня с руководителями ведущих мировых студий (с менеджерами), вы знаете, они до сих пор обсуждают вопрос очень горячо, поверьте, который меня ввергает в шок. Они до сих пор реально обсуждают планы о том, чтобы переносить российские релизы больших ведущих фильмов. Вот только вдумайтесь, что из-за этого произойдет. И это происходит только по причине пиратства в нашей стране. Если это произойдет, я думаю, мы все понимаем, что это не 10, не 15% боксов потеря. Если это произойдет, мы будем обсуждать совершенно другие вопросы, абсолютно другие, и все это покажется мелочью. Поэтому вот это реально больная тема, о ней гудит весь мир, а мы как-то забываем. Поэтому здесь помощь со стороны государства очень, очень нужна. Поверьте, все кинотеатры сами, насколько это возможно, борются: и система технических мер, и плотная работа с правоохранительными органами. Но, представляете вот нонсенс, да? Маленькая история. Полгода назад поймали пирата в одном известном московском кинотеатре. Все сделали правильно там: с поличным, не с поличным, с привлечением всех необходимых средств, людей и так далее, завели уголовное дело, у него дома были обыски, очень много это освещалось в прессе, что там в компьютере нашли всякие необходимые доказательства и вот-вот этот человек сядет. Знаете, чем кончилось? Две недели назад его поймали за тем же самым в другом кинотеатре. Все было то же самое – такая же камера, такие же обыски дома. Вот что дальше делать? В каком кинотеатре его теперь ловить? Вот то несовершенство законодательной базы… Это я вам говорю просто про вопиющий случай. А то, что происходит гораздо чаще, когда приезжает там, извините (как это, полиция теперь, да?), она просто не понимает, что делать. Она не понимает, что делать! Мы ловим пиратов, мы тратим на это деньги, средства на то, чтобы его поймать, на то, чтобы он нам рынок не ломал. Мы вызываем всех, кого можем, а вопрос дальше не идет, потому что приходит милиционер, он не знает, что делать, у него в руках нет никакого инструмента для того чтобы этот вопрос побороть. Вот это та ситуация, где мы сейчас находимся. Если коротко, я постарался изложить наши основные чаяния. Я очень надеюсь, что это ляжет в итоговую резолюцию, и мы двинемся вперед.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое, Андрей. И Григорий Петрович, пожалуйста, вот реплика была в адрес законотворцев.

ИВЛИЕВ Г.П.:

– Вы знаете, я думаю, что вот тот случай, о котором вы говорите, он подпадает под действие Уголовного кодекса в полном объеме. И вопрос ведь не в том, чтобы дальше совершенствовать эту норму. У нас сейчас до шести лет лишения свободы по этой статье. Вопрос правоприменения – это тоже наш вопрос, когда мы в целом ряде случаев не можем защитить свои права, явно нарушенные. Мы такие переписки ведем с различными правоохранительными органами, давайте мы этот случай Андрей сделаем предметом нашей совместной работы с тем чтобы он снова не исчез в каких-то там бюрократических глубинах. Просто давайте поставим этот вопрос перед Прокуратурой, перед Генеральным прокурором. Дайте нам эти бумаги. Мы обязательно обратимся в соответствующие правоохранительные органы, чтобы не оставить это зря все. (01:17:08).

ТЕРЕШОК А.:

– Согласен. То, что от нас надо, давайте мы сделаем. Дайте нам инструкции, что мы должны предпринять, как мы должны очередного такого пирата поймать. И я даже обещаю, мы пойдем дальше. Я вас уверяю, мы во всех кинотеатрах повесим фотографии этого человека за решеткой, если случится. Для нас это тоже важно. Давайте сделаем пиар из этого. Это крайне важно. Спасибо.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Андрей. И сейчас, уважаемые коллеги, сенсация. В 90-е годы, когда еще не было сетей кинотеатров, да даже не было кинотеатров, кинозалов (те, которые мы сегодня с вами знаем), появился на свет федеральный закон, который заставляет сегодня делать отчисления от всех продаж билетов в Российское авторское общество в размере 3%. Когда кинотеатров не было, в общем-то как-то этот закон никого не коснулся, никто на него внимания не обратил. А с начала 2000-х, когда стали появляться, в общем-то, сети кинотеатров, и владельцы кинотеатров, инвесторы и потом же правообладатели вдруг поняли, что существует такой федеральный закон, он действительно работает и, наверно, он несправедливый. И с того момента даже был, я помню, создан в 2003-м (или, может быть, Дима поправит), ну то есть в начале 2000-х при совместной инициативе операторов кинотеатров был «Киноальянс», например – такое некоммерческое партнерство, организация, которая одной из задач своих при создании ставила как раз урегулировать эти взаимоотношения, привести их к неким адекватным реалиям. Дело в том, что споров действительно очень много. Во-первых, в той же Америке, например, нет такого закона, который бы заставлял кинопоказчиков платить вот эти вознаграждения композиторам. Такой закон существует в Европе, но его величина немножко другая, то есть размер. И также наши производители, правообладатели, и вся индустрия также восклицала: «Зачем мы будем поддерживать, допустим, американского производителя? То есть из нашего кармана, из нашего общего бокс-офиса перечислять средства американским композиторам, которые их даже, может быть, и не ждут». То есть полемики вокруг этого очень много было. Некоторые кинотеатры, которые посчитали, что не нужно вообще ничего платить, они попали, естественно, на судебные разбирательства, и по всем инстанциям проигрывали эти суды. Кто-то пытался как-то договариваться, и в каждом регионе существовала какая-то своя практика. Где-то пожестче, например, филиал РАО работает, и там достаточно печально у всех кинотеатров. Где-то полояльнее, там, наверно, пытались как-то договориться с сетями кинотеатров – не 3%, допустим, а 1,5%, или 1,2% потом с крупным федеральными сетями. Тем не менее, этот конфликт и проблема существовала, и к диалогу никто не был готов, пока мы все вместе не собрались благодаря, опять же, работе Форума кино. И за нашим столом сегодня уже присутствуют как раз заместитель Генерального директора, директор Департамента сбора авторского вознаграждения и работы с филиалами Патрин Олег Владимирович. И хочу отметить сказать, что это не просто событие. Мы смогли за последние несколько месяцев как раз работы форума придти к такому мирному соглашению, то есть смогли для всей индустрии выработать правила работы, на наш взгляд, уже более-менее компромиссные. Да, то есть компромиссные или справедливые, близко к тому, что назвать справедливым. В любом случае, любой худой мир лучше, чем какая-то хорошая вражда, война, которая отвлекает силы, средства, так сказать, наших же коллег, владельцев кинотеатров или инвесторов, занимающихся развитием кинопоказа. И это хорошее событие. И я с благодарностью представляю Патрина Олега Владимировича еще раз, и хочу попросить рассказать о той концепции, которую мы совместно выработали, – концепции поддержки «Российским Авторским Обществом» развития отечественной кинематографии в Российской Федерации, где мы смогли договориться о том, что подойти индивидуально ко всем кинотеатрам, которые действительно развиваются, или кинотеатрам, которые показывают преимущественно или в большей степени российское, детское кино, мультипликацию, те кинотеатры, которые показывают образовательные программы – то есть то, что необходимо нашей отрасли. И вместо трех процентов мы видим и 0,5%, где-то 0%. Например, установление ставки за публичное исполнение, показ аудиовизуальных произведений в детских оздоровительных и спортивных лагерях в размере 0%. То есть это тоже снимается некий конфликт. Изменение ставки при бесплатном входе и так далее до 0%, в каких-то максимально сегодня адекватных случаях до 0,5%. Это вот то, что наша отрасль вся, и все наши кинотеатры, конечно же, ждали, и с благодарностью сейчас, я думаю, слышат такое компромиссное решение. По крайней мере, многие суды уже на сегодняшний день прекратили рассмотрение этих споров и, насколько я понимаю, вот Олег Владимирович нам чуть детальнее, может быть, расскажет про эту нашу договоренность с отраслью. Спасибо, Олег. Пожалуйста.

ПАТРИН О.В.:

– Добрый день, уважаемые господа. Прежде всего разрешите поблагодарить за предоставленную возможность нашего выступления на этом форуме и пожелать успехов в его работе, и достичь какие-то конкретные конструктивные результаты в итоге. «Российское Авторское Общество» настроено на конструктивный диалог с киносообществом и крайне заинтересовано в результатах работы этого форума. Как будущие представители интересов правообладателей мы надеемся найти понимание и у тех, кто использует их произведения. Здесь мне очень близко то, что говорил Дмитрий Месхиев по поводу того, что чтобы форум являлся той самой площадкой, которая действительно объединит всю киноиндустрию. Потому что нам, например, всегда было бы удобнее вести диалог и какие-то переговоры с представителями киноиндустрии в каком-то одном лице. Например, допустим, на этом форуме, когда мы имеем возможность обратиться ко всей киноиндустрии. Вы знаете, что на настоящий момент, идя навстречу кинотеатрам, ставка авторского вознаграждения снижена до 1,5% для одиночных кинотеатров, которые соблюдают законодательство. При этом для сетевых кинотеатров, число мест которых превышает 4 тысячи, применяется понижающий коэффициент 0,8, что приводит ставку к размеру 1,2% от валового сбора за проданные билеты. При этом я хотел бы сказать, что, например, ставка эта в размере 1,2-1,5% от продажи билетов полностью соответствует мировой практике. Для примера я приведу вам несколько стран. Например, в Германии эта ставка составляет 1,25% от продажи билетов, в Испании – 2% от продажи билетов, в Нидерландах – 3% с сокращениями в случае коллективных договоров. Во Франции для членов Ассоциации кинопрокатчиков ставка составляет 1,5%, для всех остальных – 2%. В Италии, например, эта ставка составляет 2,1%. В настоящее время мы довольно успешно ведем свою работу, и у нас на сегодняшний день подписано более пятисот соглашений с 500 кинотеатрами из общего количества где-то в районе там у нас 870 кинотеатров. То есть в основном все крупные сети имеют с нами соглашения, и все более-менее крупные кинотеатры. Ну нельзя сказать, что это было просто. Последними такими конфликтными ситуациями в наших отношениях с кинотеатрами были как раз Санкт-Петербург и Екатеринбург, как, наверно, все знают. Но уже в начале этого лета практически со всеми кинотеатрами, с которыми РАО беспрерывно судилось (например, в Санкт-Петербурге в течение многих лет), были подписаны договоры о выплате вознаграждения и решены вопросы о компенсации по поводу начала их работы с момента получения государственной аккредитации в 2008 году. В частности, были подписаны договоры с кинотеатрами «Аврора», «Художественный», «Нева», «Подвиг», «Море Синема». В стадии подписания находятся договоры с кинотеатрами «Мираж Синема» и «Киноэксперт» в Петербурге. В Екатеринбурге мы подписали соглашение с кинотеатром «Космос», с которым мы тоже долго и безуспешно судились, и вот сейчас, 8 сентября у нас был суд кассационной инстанции по кинотеатру «Салют», с которым мы тоже долго судились, и в полном объеме суд удовлетворил требования РАО, что позволяет нам надеяться, что и с этим кинотеатром мы подпишем соглашение. Мы, конечно, не заинтересованы, и нам это неинтересно в принципе – судиться с кинотеатрами, потому что речь идет о соблюдении законодательства, и, в принципе, у нас нет проигранных судов в этой части. И сами объемы сборов, которые платят кинотеатры, они, в принципе, довольно небольшие. Наверно, вам будет интересно, я тут подготовил несколько цифр.

ВЕДУЩИЙ:

– Олег, прошу прощения. Вы знаете, вот те суды, о которых вы говорите, и те споры – это прежде всего констатация несправедливости того же Федерального закона. Как вы знаете, все наши коллеги объединились сегодня, и уже много лет пытаются достучаться до Правительства для того чтобы внести изменения в этот Федеральный закон с понижением ставки до справедливой. И я бы хотел сказать, и чтобы вы продолжили, например, или подсказали то, о чем мы как раз договорились. То есть о спорах все знают, но мы говорим о том, что споры эти на сегодняшний день прекращены благодаря тому, что есть такая договоренность вместо трех процентов. Значит, установление одинаковой ставки для сетевых кинотеатров вместо даже последних 1,2 до 1%. Но, опять же, подчеркиваю, теперь: установление следующих ставок для вновь открывающихся или открывающихся после переоборудования кинотеатров.

ПАТРИН О.В.

– Я как раз хотел рассказать об этом, да.

ВЕДУЩИЙ:

– Да-да-да, то есть вот это очень важно. Как раз речь идет о стимулировании развития, реконструкции, перевооружения на ту же цифровую проекцию кинотеатров. Так вот, в первый год это 0,5%, второй год – 0,8%, и с четвертого года – до 1,2%. Но, опять же, установление ставки для кинотеатров, в репертуаре которых постоянно находится более 70% детских кинофильмов и, я думаю, мультипликации (то есть все вместе) в размере 0,8%. Там, где кинозалы публично показывают научно-популярные, документальные фильмы формата IMAX, ставка в размере 0,5%. И изменение ставки при бесплатном входе, 100 рублей – установление ее 0% . Введение ставки для благотворительных киносеансов в размере 0%, потому что раньше и здесь были споры или, по крайней мере, повод для того, чтобы спорить. Опять же, установление ставки для кинотеатров, не входящих в какую-либо сеть, но расположенных в населенных пунктах с численностью населения менее 100 тысяч человек в размере 0,8%. И, опять же, для кинотеатров, входящих в программу развития российского кинопоказа, направленного на создание культурно-образовательных центров в регионах России. Например, «Киноклуб: культура, образование, коммуникации (это речь идет о сети «Киносити») установление ставки в размере 0,8%. И снижение ставки за публичное исполнение произведений для предприятий общественного питания, расположенных в фойе кинотеатров на 50%, то есть с 52 рублей за одно посадочное место до 26 рублей. И снижение ставки для публичного исполнения произведений в фойе кинотеатров на 50%, то есть с 2 рублей за метр квадратный до 1 рубля. Это тоже, кстати, тоже реально действующие ставки, которые были. И, в общем-то, если кинотеатр не мог договориться и пытался ничего не заплатить, то через суды так или иначе, правильно говорят, что прецедентов очень много было. То есть приходили и приставы потом и так далее, то есть требовалось исполнение федерального закона. Так вот, для тех же кинотеатров, например, что такое фойе? Я сам сразу же подскажу всем. Уважаемые коллеги, просто нанимайте диджея того же, который пишет вам, обрабатывает музыку. Все, и вы тогда уже не платите, по крайней мере. То есть речь идет о том, что кинотеатры выживают сегодня, и мы всячески пытаемся найти способы и совместно, сообща помочь выжить кинотеатру, поддержать кинотеатр не только в сегодняшнем состоянии, а помочь ему, так сказать, приобрести цифровое оборудование, ввести, переоборудовать его, оснастить и дать возможность владельцу построить новый кинозал дополнительный, что необходимо сегодня в нашей стране. Опять же, Олег Владимирович, я думаю, что с 1 сентября данная договоренность касается всех кинотеатров, их не так много в нашей стране. И мы опубликуем нашу с вами договоренность, вот эту концепцию, и, я думаю, что для ваших филиалов как раз это будет основанием для заключения договоров по этим ставкам.

ПАТРИН О.В.:

– Понимаете, мы эту концепцию, да, которую вы так подробно рассказали, хотели предложить действительно для обсуждения. То есть эта концепция была обсуждена внутри РАО, и мы хотели предложить ее на обсуждение киносообществу. Если данные предложения будут приняты, тогда мы будем выносить этот вопрос на утверждение Авторского Совета, и я думаю, что он… надеюсь, что он будет разрешен положительно. И я бы хотел еще раз, может быть, такие основные моменты, да?

ВЕДУЩИЙ:

– Олег Владимирович, я хочу для всех опять же подчеркнуть, как мы встретились с вашим руководством и о чем мы достаточно долго разговаривали. То есть мы говорили о том, что РАО справедливая ставка общая – это 0,3%. А все кинотеатры, которые занимаются модернизацией и развитием, то справедливая ставка там 0,1–0,15% и так далее. То есть это мнение сегодняшнее киноотрасли, и то, та концепция, которая появилась, это некий компромисс.

ПАТРИН О.В.:

– Компромисс, да. Там ставка 0,5%, да, для вновь открывающихся кинотеатров.

ВЕДУЩИЙ:

– Компромиссное решение, да. Совершенно верно.

ПАТРИН О.В.:

– И отдельно у нас еще есть градация для кинотеатров, которые переоборудуются на формат 3D. То есть мы знаем, что сейчас очень активно идет развитие кинопоказа в системе 3D, и там ставка предлагается 0,8 на первый год. В принципе, я хотел еще сказать, что в этой ситуации получается, что кинотеатры экономят сумму, где-то мы так прикидывали, порядка 50-60 миллионов рублей в год при введении таких ставок, что, на мой взгляд, является очень ощутимой суммой, которую можно направить как раз на…

ВЕДУЩИЙ:

– Развитие.

ПАТРИН О.В.:

– … в том числе и развитие кинотеатров в малых городах, допустим, Российской Федерации. И в том числе одна из ставок, которую мы предлагаем, это к городам с населением менее 100 тысяч человек. Эта ставка тоже является 0,8%. При обсуждении наших предложений мы просим учитывать, что, в принципе, эти ставки соответствуют общеевропейским ставкам, и что более резкое снижение скажется, к сожалению, на доходах иностранных правообладателей, что не может вызвать у них одобрения. Ну вот, наверно, в двух словах вот так.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Олег Владимирович. И Дмитрий Казуто, руководитель проекта «КиноЭкспо», уже 13-й сегодня по счету «КиноЭкспо» был открыт успешно. И Дмитрий возглавляет сегодня, руководит Некоммерческим партнерством «Киноальянс» – ассоциацией кинотеатров, кинотеатрального сообщества. И хотел бы попросить дополнит, может быть, нашу дискуссию.

КАЗУТО Д.:

– Да. Спасибо большое. Хочу поблагодарить всех организаторов форума и лично Эдуарда за все усилия, которые он предпринимает для консолидации киноиндустрии в рамках форума «Кино России 2020». Я прокомментирую доклад коллеги из РАО. Я бы хотел сказать, что мы давно ждали от РАО какого-то шага, направленного на компромисс. Мы очень рады этим новостям, что наконец-то появилось какое-то движение со стороны РАО, потому что действительно наши отношения в некотором роде зашли в тупик. И то, что вот сейчас прозвучало, это действительно сенсационно. И как раз сейчас в Санкт-Петербурге в эти дни собирается киносообщество, все кинотеатры от Калининграда до Владивостока, и в среду у нас будет большая встреча всех крупнейших операторов всей России, и мы обсудим предложение РАО, и, соответственно, будем думать, как нам на него реагировать. Но сам факт появления такого обращения, конечно, отраден. Но хочу отметить также следующее – что действительно очень важно, так сказать, перевести фазу отношений с конфликта в диалог. Это основной результат вот той работы, которую провел сейчас форум. И действительно необходимо прекратить суды, надо садиться за стол переговоров. И еще особенно важно, что здесь не прозвучало – то, что, к сожалению, многие филиалы РАО в качестве давления на кинотеатры, которые, скажем так, не соглашаются сразу подписывать договор, а иногда даже и не знают о том, что им может быть предложено подписать договор, сначала приходит проверка из прокуратуры, из правоохранительных органов и пытаются директорам кинотеатров навесить статью 7.12.

ВЕДУЩИЙ:

– Да-да. Все знают, мы как раз об этом говорили, что существуют конфликты. Мы сегодня пришли к компромиссу, договорились. Этот компромисс всех порадовал, в том числе и кинотеатры. То есть, я считаю, что на данный момент необходимо просто пойти и, пользуясь этой договоренностью, с 1 сентября заключить договора всем, и, в общем-то, пожав руку друг другу, дальше уже пытаться искать еще какие-то, может быть, совместные решения в дальнейшем, которые, я не знаю, что-то может появиться – какие-нибудь, может быть, интересные программы и так далее.

КАЗУТО Д.:

– Вот, Эдуард, я хотел бы предложить, что вот нам в рамках форума вообще подумать о широкомасштабном сотрудничестве киноиндустрии с РАО, чтобы нам совместно с такой мощной организацией, как РАО, победить пиратство. Потому что если бы мы совместно защищали авторские права в рамках всех наших отраслевых организаций киноиндустрии плюс РАО, и если б мы сумели добиться прогресса в борьбе с пиратством, может быть, сборы кинотеатров увеличились бы и, соответственно, создались бы предпосылки для дальнейшего снижения ставок.

ВЕДУЩИЙ:

Олег, я думаю, что вы только поддержите такую инициативу. И как раз вот есть то дополнительное какое-то решение, которое сблизит нас, и мы будем совместно, наверно, решать лучше задачи, чем раньше.

КАЗУТО Д.:

– Нам бы хотелось, чтобы РАО не видело в кинотеатрах врагов, и 7.12 – нарушение авторских прав – кинотеатру. Кинотеатр является флагманом легального использование аудиовизуальных произведений. И пытаться навешивать на кинотеатры ярлык нарушителей авторских прав – это абсурд. И мне бы хотелось, чтобы РАО также вот прекратило все эти попытки…

ВЕДУЩИЙ:

– Сегодня, сегодня мы договорились, Дима, мы всех услышали, и сегодня мы договорились, поэтому…

ПАТРИН О.В.:

– Эдуард, да. Еще очень важный вопрос, момент такой. То есть вот мы договорились, да, мы сделали вот такое предложение. И здесь крайне важным является то, чтобы это не осталось только среди законопослушных кинотеатров, которых на сегодняшний день, как я сказал, около пятисот. У нас есть сегмент еще более 300 кинотеатров, почти 400, которые не соблюдают законодательство, не уплачивают. Поэтому нам бы хотелось, чтобы эти условия были каким-то образом и к ним отнесены, чтобы они тоже заключали договоры на тех условиях…

ВЕДУЩИЙ:

– Совершенно верно. Федеральный закон никто не отменял. Просто, я думаю, что сможем договариваться уже без применения силовых инструментов, которые, в общем-то, все научились, я так понял, в филиалах РАО использовать. Я думаю…

ПАТРИН О.В.:

– Может быть, какая-то рекомендация форума, да?

ВЕДУЩИЙ:

– Да, совершенно верно. Я думаю, как раз здесь можно Дмитрию порекомендовать, «Киноальянсу» вместе еще с другими ассоциациями кинотеатров (еще у нас пара ассоциаций существует) подойти конструктивно к этому решению компромиссному действительно как к компромиссному. И даже если у кого-то есть критика, я говорю коллегам, что худой мир в любом случае лучше ссоры хорошей. Поэтому давайте вместе дальше навалимся на проблему с пиратством (Дмитрий, очень правильная мысль). Спасибо большое, уважаемые коллеги, у нас регламент. Я бы хотел подчеркнуть, что у каждого из участников форума в папке есть проект резолюции конференции. Я думаю, что все успели посмотреть на резолюцию и, по крайней мере, есть несколько дней для того, чтобы отреагировать и дать рекомендации оргкомитету форума и внести в этот проект резолюции какие-то, по крайней мере, предложения, если они, опять же, есть у присутствующих или у участников конференции, или у форума появились. По крайней мере, к этому проекту можно добавить новое – то, что Андрей Терешок озвучил два пункта, Дмитрий Казуто очень хорошее предложение нам подсказал. И я бы хотел, опять же, услышал инициативу со стороны Олега Станиславовича Березина, руководителя группы компаний «Невафильм» в свете последних, опять же, решений.

БЕРЕЗИН О.С.:

– Добрый день. Я буду очень краток. Понимаю, что все уже торопятся дальше по программе. Единственное к вопросу РАО. У меня большая просьба, когда вот это соглашение будет готовиться, четко определить, что такое сеть. Потому что у нас «сеть» – это такое некое условное название, юридически оно очень сложно определяемо.

ВЕДУЩИЙ:

– Олег, ваше предложение сразу.

БЕРЕЗИН О.С.:

– Я сделаю предложение. Я просто обращаю внимание, чтобы это учесть. И второе – не зацикливаться на одной технологии IMAX, хотя я их очень люблю, потому что образовательные программы и просветительские (про Opera я не говорю, но тоже) это все-таки тоже не всегда формат IMAX, то есть не циклиться на технологии.

ВЕДУЩИЙ:

– Олег Владимирович, давайте конкретизировать. Слышали.

БЕРЕЗИН О.С.:

– Но я хотел сказать о другом. Вот уже последние 3 недели те, кто читают правильно газеты, и правильные газеты, например, «Российскую Газету» взбудоражил закон, Федеральный закон, выпущенный, подписанный президентом 22 июля, который вроде бы звучал очень хорошо и мирно, а внесение изменений во вторую часть Налогового кодекса Российской Федерации в части совершенствования налогообложения некоммерческих организаций благотворительной деятельности. Замечательный закон, направлен на благие цели. Но возникло ощущение, что вместе с водой из колодца выплеснули маленького ребеночка. В чем суть проблемы? Проблема состоит в том, что были внесены изменения в нашу любимую 149-ю статью, 20-й пункт – тот самый, который освобождал реализацию в том числе кинобилетов от НДС. В старой редакции это звучало (я коротко) как освобождается, условно говоря, от НДС услуги, оказываемые учреждениями культуры и искусства в сфере культуры и искусства, в том числе по реализации билетов. И дальше шла приписка, что к учреждениям культуры и искусства относятся кинотеатры, зоопарки и так далее. В новой версии, в новой редакции поменяно всего два слова, и теперь этот пункт звучит так, что освобождаются от НДС услуги некоммерческих организаций, реализующих кинобилеты, да-да-да-да-да-да-да. Дальше есть приписка, что к некоммерческим организациям относятся кинотеатры, зоопарки и так далее, и так далее, то есть слово «учреждение культуры и искусства» было заменено на «некоммерческие организации». Причем очевидно, что это, скорее всего, было не… ну такая тонкость русского языка. Проблема в том, что юристы четко говорят, что некоммерческая организация четко определена в Гражданском кодексе, кинотеатры туда никаким боком не попадают. При этом я читал заключение Комитета по культуре по этому закону, там из сути заключения четко было написано, что комитет поддерживает добавление к этому списку учреждений культуры и искусства некоммерческих организаций. То есть логика законодателя при обсуждении была добавить некоммерческие организации к этой льготе. Но в результате получилась подмена названия, и с 1 октября это будет спор. Потому что, с одной стороны, вроде бы написано, что кинотеатр в целях этой статьи относится к некоммерческим организациям, но другой юрист скажет, что, ребята, некоммерческие организации это Гражданский кодекс, там 5-й параграф, такая-то статья. Поэтому у нас просьба к законодателям. Пожалуйста. Я не знаю, как это делается. 1 октября через полтора месяца, мы рискуем попасть просто в большую дискуссию с государством. Внести какое-то уточнение, может быть, какое-то… как вот эта процедура делается. То есть все-таки, что некоммерческая организация в том числе.

ВЕДУЩИЙ:

– Да, спасибо. Спасибо, Олег.

БЕРЕЗИН О.С.:

– И я просто, единственное, хотел вот добавить к Андрею Терешку, к работе группы: не забывайте, пожалуйста, про Сочинское предложение по финансовой поддержке государственной показа российских фильмов в российских кинотеатрах. Сегодня Федора с нами нет, кричать некому, но показ российских фильмов в российских кинотеатрах (именно показ, а не прокат, и не производство) надо тоже поддерживать. Спасибо.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Что значит показ?

БЕРЕЗИН О.С.:

– А это уже к вам вопрос, производители.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, спасибо большое. Олег, обязательно мы внесем сейчас дополнение в проект резолюции конференции, в котором попросим уже… Ну то есть мы его сформулируем и обратимся в Комитет культуры Думы и Правительства, опять же, с просьбой скорейшего внесения уточнений, по крайней мере, в рамках чертвертого квартала, чтобы до конца года мы смогли уточнить формулировки закона, дабы не было, опять же, споров и судов, но уже с налоговой инспекцией. Спасибо.

(Обрыв записи.) (01:46:07)

ИВЛИЕВ Г.П.:

– Просто надо в резолюции указать совершенно конкретно подпункт 20-й пункта 2 статьи 149 Налогового кодекса, чтобы проработка была быстрой. Да, и в резолюцию добавляем, отправляем, в Госдуму еще тогда надо отправить ее.

ВЕДУЩИЙ:

– Да, оргкомитету вот…

ИВЛИЕВ Г.П.:

– Вот чтобы все это шло не только от Комитета по культуре, а от общественности.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо, Григорий Петрович. Как раз в резолюции первым пунктом идет оргкомитету форума «Кино России 2020» завершить разработку проекта стратегии развития отечественной киноотрасли в перспективе до 2020 года, до 15 октября 2011 года для предоставления на рассмотрение в заинтересованные органы власти, и обратиться к профессиональным и общественным объединениям киноотрасли: и «Ассоциации кинотелепродюсеров», Гильдии продюсеров, Союзу кинематографистов – в «Киносоюз», в «Киноальянс» и другим участникам форума предложений для стратегии «Кино России 2020» с учетом уже результатов работы стратегических сессий и состоявшихся обсуждений на конференции в срок до 25 сентября, а также разместить стенограмму 4-й конференции Форума на веб-сайте форума kino2020.ru в срок до 20 сентября 2011 года. И в течение 5 дней вы увидите уже непосредственно резолюцию самой конференции, в которой будут учтены дополнения и замечания. Спасибо большое. А сейчас хотелось бы предложить слово представителю Фонда кино, фонда поддержки киноиндустрии, кинопроизводства Елене Романовой.

РОМАНОВА Е.:

– Ну, учитывая, что у нас уже регламент (Эдуард предупредил), я очень коротко остановлюсь на непосредственно своей любимой теме – мерах, стимулирующих интеграцию российского кинопроизводства и международную историю. Как уже сказали наши коллеги ранее, так же, как мы обсуждали на предыдущих сессиях, а также в рамках рабочих групп, привлечение иностранных съемочных групп на территорию России невозможно без налоговых и *вых стимулов. То, что касается налоговых стимулов, а именно освобождения производственных работ от НДС, как мы понимаем, все изменения в Налоговый кодекс – это достаточно сложный процесс, и он не делается быстро. И здесь я хотела бы обратить внимание непосредственно регионов на то, что от их активности очень многое зависит. И работа региональных комиссий – понятно, она невозможна без финансовых стимулов. Здесь кинокомиссии региональные могли бы сами предложить ряд мер, и возмещения могли бы производиться из регионального бюджета, как это делается в Европе. Также можно было бы использовать европейский опыт. Например, все, что касается привлечения съемочных групп на ту или иную территорию. Есть даже ряд стимулов по привлечению банковской системы, как, например, подтверждение региональной комиссии о том, что будет произведено возмещение, является гарантией того, что банк предоставляет средства непосредственно съемочным группах. Это так, вкратце. Дальше хочу сказать, что за этот год Фондом кино было запущено, в процессе запуска несколько проектов копродукции. И данная работа показала, что наше отечественное законодательство требует серьезных изменений в части гармонизации c европейскими требованиями. И данные меры могли бы очень облегчить участие непосредственно наших кинематографистов в международном процессе. И что еще также необходимо – расширить границы помимо исторически сложившегося сотрудничества с европейским рынком, продумать серьезно возможность заключения договоров о совместном кинопроизводстве с Латинской Америкой, Азией и Соединенными Штатами. Что касается деятельности фонда, как уважаемые коллеги отмечали, непосредственно сейчас ведется работа по выработке предложений, по совершенствованию системы государственного финансирования фондом, на базе фонда. И речь здесь идет не только о принципах работы фонда поддержки кино. Эти предложения будут также касаться мер по стимулированию участия российских телеканалов в кинопроизводстве, мерам по участию банковской системы в кинопроизводстве в части возможности субсидирования процентной ставки, а также мерам по привлечению частных лиц к участию в кинопроизводстве, возможно, в форме освобождения части средств, потраченных от налогов. И эти предложения будут в очень скором времени представлены на рассмотрение Попечительского совета Фонда кино. Вот, собственно, и все, что хотелось сказать.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое, Елена. И хочется отметить, что работе форума принимали участие, наверно, почти все представители организаций, объединений бизнес-сообщества, и форум действительно продолжает свою работу. Сегодня итоговая стратегическая конференция, на которой мы смогли озвучить результаты работы сессии по направлениям, по секторам. И результаты, и решения будут сформулированы в резолюции, проект резолюции. Первый драфт у вас на руках находится, а до 20 сентября вы сможете увидеть на веб-сайтах, и появится в дальнейшем уже документ в «Стратегия кино» «Кино России 2020», который в итоге после обсуждения и утверждения в Правительстве, в общем-то, обретет уже ряд нормативно-правовых актов, то есть появится ряд нормативно-правовых актов. А хочется отметить, что в работе форума принимают участие наши коллеги, друзья. В том числе, мы пользуемся экспертизой и рекомендацией со стороны наших иностранных коллег, в том числе и где-то интегрированных в нашу киноотрасль, кинобизнес. И Михаэль Шлифт, в общем-то, хоть и возглавляет иностранную компанию, но последние 20 лет активно работает как раз на территории России, и привлекает и инвестиции в том числе, и свой опыт в развитие нашей киноиндустрии, отрасли, и в секторах и дистрибуции, и проката, и сегодня уже и производства, и также помогает нам в коррекции стратегии развития образования. Например, в Петербуржском университете кино и телевидения входит в состав попечительского совета. И, Михаэль, в завершении, может быть, два слова для конференции, для форума?

ШЛИФТ М.:

– (…) (01:53:15)

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое. Григорий Петрович, рекомендации, наверно.

ИВЛИЕВ Г.П.:

– Дорогие друзья. Мы достигли одного качества работы нашего форума – когда вносят такой совершенно рабочий характер: мы ставим проблему между нашими заседаниями, мы находим решение и подписываем соглашение, пытаемся создать нормы и правила, и снова обсуждаем практику применения этих норм. Я думаю, что этот стиль – когда мы будем решать и конкретные задачи, и обсуждать перспективы – нужно сохранить и в дальнейшей работе форума.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое. Если у кого-то из участников есть вопросы, предложения, комментарии, пожалуйста, можете задавать.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Скажите, пожалуйста, а можно в письменном виде представить, у меня есть предложение (01:54:18). (…) Поэтому можно и в письменном виде.

ВЕДУЩИЙ:

– Конечно, конечно. Можно, опять же, через сайт «Кино России 2020».

НЕ ОПОЗНАНО:

– Я представляю ВГИК, и поэтому у меня есть ряд предложений по кинообразованию. Я думаю, чтоб не занимать сейчас общее внимание…

ВЕДУЩИЙ:

– Конечно. В оргкомитет. Опять же, оргкомитет форума примет сейчас все ваши предложения, и мы, конечно же, учтем обязательно.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Дадут e-mail, я напишу.

ВЕДУЩИЙ:

– Да. Виктор (…) (01:54:58). Виктор, пожалуйста, тогда примите предложение все. Да, пожалуйста, уважаемые коллеги, пожалуйста, если есть у кого-то какие-то вопросы, предложения, пожелания, также если есть вопросы у журналистов, мы просто без перерыва сегодня, попробуем ответить сразу же, пока мы все вместе. Потому что после перерыва нас будет сложно собрать уже. Опять же, «КиноЭкспо» открылся, «Кинорынок» идет. Да, пожалуйста. Да, Мария.

МАРИЯ:

– Хотелось бы понять, какова ситуация с внедрением системы единого билета. Закон (…), вот как-то оно… внедрение (…). (01:55:47)

ВЕДУЩИЙ:

– Ну могу сказать, что сейчас смело можно сказать, что система единого билета введена и технически, и юридически. Все для этого готово. Думаю, что здесь присутствуют и прокатчики, кинотеатры. Дело в отчетности именно киносетей, кинотеатров. А можем уже смело сказать, что система единого билета в Российской Федерации введена. Мария, есть вопросы еще? Уважаемые коллеги, пожалуйста, активнее.

ТЮТИН С.:

– Сергей Тютин, кинорежиссер, президент фестиваля «Арт кино». У меня несколько вопросов, предложений. Всем известно, что когда мы говорим о проблеме кинообразования, то нужно учить молодых людей на шедеврах, на классике мирового кино. Но получается так, что сейчас вот образуются у нас всякие международные киноакадемии, в которых записано, что обязательно нужно будет обмениваться шедеврами, но механизм, как это можно сделать, чтобы, например, их показывать в том числе и в больших залах, не очень понятен. Потому что очень важно дать правовой механизм для показа именно шедевров и обмена кинофондами. Очень много создается сейчас медиатек в мире, у них как-то это все решено, они показывают эти фильмы, иногда они просто, как вот в библиотеках бесплатных, доступны для желающих. Это вот в Британском институте кино есть, во многих местах. Но у нас этого не существует. Это очень важно, потому что если люди не будут смотреть вот эти классические фильмы в хорошем качестве, то это будет плохое кинообразование. Это первый момент. Второй момент – это, я знаю, что вот в Министерстве культуре сейчас отсутствует такая строка, как печатное издание для кино. То есть имеется в виду, что необходимы, безусловно, учебники как нашего отечественного, так сказать, производства, так и учебники, которые переводные, так сказать, со всех лучших вузов мира, для того чтобы это кинообразование очень активно… ну во всяком случае, могли мы понимать, как учат в других странах, и не только на уровне приглашений специалистов, но и в виде лучших книг, по которым учат во Франции, Америке и так далее, ну и наши, безусловно, тоже. Мы провели вот 161 мастер-класс в нашем проекте и, собственно говоря, начали издавать книги, но эти книги выпускаем очень медленно в силу просто невозможности это быстро сделать, а нет такого механизма, чтобы это как-то продвигать. Вот это важно. И еще есть момент такой, что вот короткометражные фильмы снимают молодые люди, которые в силу того, что они короткометражные, у них нет денег, они их не регистрируют, например, в регистре, в реестре фильмов. И, в общем, как бы проводя фестиваль, предположим, короткометражного кино, тоже должен быть механизм какой-то, как мы можем их показывать, чтобы не было вопросов по этому единому билету, например, ну и так далее. Не знаю, я, может быть, всех уставших отвлек, но вот есть такие тоже предложения.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Вы бы написали свои предложения, кстати, отправили?

ВЕДУЩИЙ:

– Конечно, конечно.

НЕ ОПОЗНАНО:

– Есть о чем говорить.

ВЕДУЩИЙ:

– Да. Что касается ваших изданий. То есть, кстати, вы же мне дарили, да, там что-то видел. Очень похоже на то, что издается во ВГИКе, например – мастер-классы, рекомендации и мнения экспертов. В общем-то, ежегодно даже такое издание Огурчиков Павел Константинович, что-то похожее.

ТЮТИН С.:

– Потому что у нас выходят две книги Хотиненко.

ВЕДУЩИЙ:

– Я думаю, можно сообща вместе с вузами, Петербуржский университет кино и телевидения, ВГИК. Пожалуйста, вот там есть благодарная аудитория как раз, все специалисты, которые вам нужны, ваша аудитория. Да, уважаемые коллеги, мы плавно перешли к брифингу. Если нет у экспертов, участников форума вопросов, пожалуйста, тогда журналисты могут задать. Есть вопросы у журналистов? Если всем все понятно, если, опять же, все ясно… Да, Вячеслав Николаевич.

ТЕЛЬНОВ В.Н.:

– Хотел бы сказать, что все-таки показателем развития отрасли является то, что мы смотрим российское кино. За последний год проходит много кинофестивалей, премьер, и могу сказать, что именно показ российского кино, то есть производство, оставляет желать лучшего. Значит, что-то мы вместе делаем не так, начиная от господдержки, и заканчиваю показом. Поэтому логическим завершением всего того, что вот мы проводим огромное количество мероприятий, если будет у нас много хороших картин, значит, мы будем ходить на правильном пути.

ВЕДУЩИЙ:

– Спасибо большое, Вячеслав Николаевич. Спасибо большое всем участникам конференции. Спасибо за работу. Конференцию можно считать закрытой. Спасибо.